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与时光一起远行的诗人——牧之诗集《风在拐弯处》赏析

来源:兴义市新闻中心 作者:陋岩   时间:2018-11-21  点击数:
 

   

  诗人牧之的诗集《风在拐弯处》由贵州大学出版社出版,共收入诗作122首(组),另外还收入了杨朝东、阿强、戎平三位先生评论牧之诗作的文章。可谓一册在手,诗歌、诗歌评论皆在掌中矣。

  “一只鸟在窗台逗留,不断回头与我对视/拂过窗台的风仿佛藏着刀锋/在修炼我内心的荒凉/那些经历的坚持与跋涉,颠沛与流离,骚动与叹息/都在与岁月的花瓣追赶着内心远去的故乡......”(诗《与时光一起远行》)牧之的诗意与境都很美。许多人认为意与境皆在诗歌文本里,非也。我认为“意境”应该分开来认识,意和境是不同的两个概念,存在于不同的载体中。“意”在诗作之中,“境”在读者心里。比如说王之涣的《登鹳雀楼》:“白日依山尽,黄河入海流。欲穷千里目,更上一层楼。”诗作里开阔之“意”的铺展,将读者的情绪导入了一种奋发向上的高尚境界里。换言之,就是一首诗的诗意,让读者产生了什么样的心境、给了读者一种正能量还是负能量的动力源,是一首诗歌“意境”质量高低之标准之一也。牧之的这首诗通过“鸟”“风”“刀锋”“内心的荒凉”的层层逼近,让读者的情绪进入了“故乡”版图,可谓生花妙笔也。

  一首好的诗作,不是用辣椒面呛出受众的眼泪,也不是挠受众的胳肢窝让人发笑,而是在神来之笔的叙述过程中,不知不觉让人的情境与心境“慢性中毒”,从而产生与诗作的同频共振。比如牧之的这首《我想醉》:“我想醉,但那些醉意回眸的路/在风干的石头里安放梦境,那些伤口/被我回忆的山路,与救赎与清明/在宁静与怀念之间,放纵凋零//青春与往事,风尘与眺望,都不会/止于孤独,在转瞬之间,回望/闪烁不定的命运,等来去匆匆的时光/在醉意中,写就生与死的墓志铭。”“伤口”的“凋零”,“时光”写就的“命运”“墓志铭”等物象与意象,使整首诗情景相融、血脉相通,显示出了诗人对于具象与抽象的智慧选择和跳跃性组合的功力,读完之后令人掩卷沉思,甚至会产生悲情涌暗的冲动。

  传统诗歌是要押韵的。因为传统诗歌作品需要通过声音来表达,押韵更容易让读者阅读、记忆和传播。所以我们不能怪怨老祖宗为传统诗歌下了那么多的“套子”。但是新诗就不一定要押韵了。因为读者可以通过阅读诗歌纸质文本,慢慢去体验其中的意味。当然,新诗其实也是押韵的。新诗的押韵方法有两种,其一是外在节奏,就是每两句或者N句尾字押韵,基本上朗诵诗和抒情诗都具备这种特征。其二是内在节奏,即诗歌文本里显示不出押韵来,但是读者阅读的时候,能够感觉到一种节奏润物细无声式的或者狂风暴雨式的或者欢天喜地式的或者满腔悲伤式的.....为你消灭着阅读障碍让你感受到诗歌的艺术之美。阅读牧之的《与云岩书》的时候,我就强烈感觉到了一种内在的节奏:“一阵秋风掠过祖先的骨缝,月光悬壶/在阳明祠,那些让人敬畏、向往的经句/与辽阔和尘世在一起,读云岩的青山、流水/把一方蓝天和彩霞留住,任晨钟暮鼓绵延/如云朵一样缓慢,鸟声一样吉祥//推开夕阳,一片落叶着地的声音/源于高原,深沉、悠远,暗藏阳明的玄机/穿越时间与空间,凝望历史的烟尘/在阳明的心学里待嫁春风,之后/交出岁月的悠闲、恬静、斑斓......”整首诗的内在节奏跨越了上千年的时间与上万里的空间,有地平线上的“阳明祠”“落叶”“流水”,有在天空回荡的“晨钟暮鼓”“鸟声”“彩霞”,亦有深入地心的“历史的烟尘”“待嫁的春风”等等客体。诗人通过对于这些客体的宣泄,表达出了本体(我)的情绪。在诗歌内在节奏运用方面,牧之或许是无意的,但他却是成功的。

  限于篇幅,我不再对牧之诗歌里对于故乡、山河等等元素的表现手法、审美效果展开赏析。以上文字,一己之见,不妥之处,还请诗人牧之及诸位正之。

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